四底三面工艺是什么意思，谁知道地板油漆七底三面是什么意思呀

来源：整理时间：2023-02-28 00:45:59 编辑：汇众招标手机版

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1，谁知道地板油漆七底三面是什么意思呀
2，建筑方面一底三油是什么意思
3，牛皮凉席的鞣质工艺是什么意思
4，大家都说久盛地板不错请问久盛地板的柔韧面技术是啥意思啊搜
5，工艺是什么意思
6，工艺是什么意思
7，古琴的琴面是什么材料

1，谁知道地板油漆七底三面是什么意思呀

七底就是七道底漆,底漆做得多,地板的板面平整度就越好,三面就是三道面漆,面漆决定了板面的透亮度。

谁知道地板油漆七底三面是什么意思呀

2，建筑方面一底三油是什么意思

油漆的话一底指基层处理或防锈漆处理，三油指面油刷三遍成活；如是防水，一底指一遍冷底子油，三遍油性防水材料成活，这种做法已不常用。

建筑方面的“一底三油”一般是指古建工艺的油皮施工做法。“一底”指的是打一道地仗，“三油”指的是搓三道光油。同样还有“一底四油”的工艺做法。需要具体工艺和俺联系吧，这里不多说啦！

建筑方面一底三油是什么意思

3，牛皮凉席的鞣质工艺是什么意思

隆发介绍牛皮凉席的鞣质工艺：天然的牛皮凉席必须采用鞣质工艺。鞣质工艺是指采用对人身体无毒害的鞣质原料，结合先进的鞣质工艺的水牛皮凉席。鞣质工艺是不会堵塞牛皮凉席达到透气、吸汗、散热、防潮的毛孔，而且能够保持席面美观、柔性等，因此牛皮凉席必须采用鞣质工艺。鞣质工艺制作的席子牛皮表面的纹路清晰可见，而且牛皮本身的自然伤残也清晰可见，每一张牛皮席子都不一样，塔山牛皮凉席而且席子不同部位的颜色都不一样，这些都是观察的指标。重庆隆发皮革制品有限责任公司地址：重庆市江北区港城东路2号2幢

牛皮凉席的鞣质工艺是什么意思

4，大家都说久盛地板不错请问久盛地板的柔韧面技术是啥意思啊搜

久盛“柔韧面”实木地板是一款与欧洲标准接轨的新工艺地板，如下图所示，它经过6+3（6层底漆3层面漆）柔韧面工艺精心打造，具有与众不同的漆面韧性、保光、耐刮擦、不剥落等性能。久盛“柔韧面”实木地板的出众性能：1、出众的保光性：达到80% ，远高于普通地板30% 的保光性。普通实木地板采用普通底漆加UV紫外线干燥，漆面容易氧化，保光性差;久盛"柔韧面"实木地板采用独特的镭射激光工艺、红紫外线干燥工艺，漆面因子不会与空气产生氧化，保光性好，可始终保持历久弥新的光亮度。2、出众的耐磨性、耐刮擦、耐冲击力：久盛“柔韧面”实木地板按欧洲标准制造，采用独特的进口耐刮擦面漆、弹性底漆、超耐磨底漆，水溶性附着剂、透明腻子油，与普通实木地板相比，耐磨度高达550Cycles(转数)而普通地板仅100550Cycles(转数);耐刮擦达2.2N（牛顿），普通地板仅1.2N（牛顿）;耐冲击办达4N（牛顿），普通地板仅2N（牛顿），全部优于国家标准。3、出众的柔韧面性：普通实木地板采用5底2面上漆工艺与普通底漆，当地板热胀冷缩时，漆层容易开裂、剥落;久盛“柔韧面”实木地板采用欧洲最先进的6底3面上漆的柔韧面工艺，漆面在便用过程中能根据环境的变化自动调节漆因子的组织，125mm宽板因含水率变化膨胀收缩在2.5mm以内，漆面不发生开裂、剥落等现象。

我没听说过，不过牌子不错的！

呵呵，久盛的地版应该不错吧！

我也是3.1号定的,但没有中奖啊 !

我也是3.1号定的

我是3.1号开业定的地板！

5，工艺是什么意思

实用艺术的一种，又归于广义的造型艺术。工艺是工艺美术的简称。通常指的是在外部形式上经过艺术的处理、带有明显审美因素的日常生活用品、装饰品这一类实用艺术。它以“工艺”和“美术”的存在为前提。工艺是指将材料或半成品经过艺术加工制作为成品的工作、方法、技艺等；美术指用一定的物质材料塑造可视的平面或立体形象，使人通过视觉来观赏的艺术；工艺美术则是指用美术造型设计与色彩装饰的方法和技巧来制作各种物品的艺术。工艺起源于人类开始制作工具的时代，是人类起源的直接佐证。马克思在《资本论》中指出：“工艺学会揭示出人对自然的能动关系，人的生活的直接生产过程，以及人的社会生活条件和由此产生的精神观念的直接生产过程。”工艺大多为劳动人民直接创造，是人民群众艺术创作的基本形式之一。作为艺术的一种，它是从手工业生产分离出来成为独立的部门后才形成的，高尔基在《论文学》中说过：“艺术的创始人是陶工、铁匠、金匠、男女织工、油漆匠、男女裁缝，一般地说，是手工艺匠，这些人的精巧作品使我们赏心悦目，它们摆满了博物馆。”可见，工艺是对手工产品进行造型和装饰的美化技艺活动，是在历史上形成的与物质生产直接联系着的工艺文化。工艺是绘画、雕塑和书法等艺术之母。工艺的范围广泛，品种繁多，通常有两种分类方法。一种是将它分为日用工艺和陈设工艺两大类：前者指经过装饰加工的生活日用品，如花布、茶具、餐具、灯具、绣花织品、编织物、家具等；后者则专指供观赏用的陈列品，如象牙雕刻、绢花、麦秆贴、金银首饰、装饰壁等。另一种是从制作特点和艺术形态的角度，将工艺分为传统工艺、现代工艺、装潢美术、民间工艺四大类。工艺的制作，常因历史时期、地理环境、经济条件、文化技术水平、民族习尚和审美观念的不同而显示出不同的时代风格、民族风格和地域特色

6，工艺是什么意思

工艺（Craft）是劳动者利用生产工具对各种原材料、半成品进行增值加工或处理，最终使之成为制成品的方法与过程。制定工艺的原则是：技术上的先进和经济上的合理。由于不同的工厂的设备生产能力、精度以及工人熟练程度等因素都大不相同，所以对于同一种产品而言，不同的工厂制定的工艺可能是不同的；甚至同一个工厂在不同的时期做的工艺也可能不同。可见，就某一产品而言，工艺并不是唯一的，而且没有好坏之分。这种不确定性和不唯一性，和现代工业的其他元素有较大的不同，反而类似艺术。有人将工艺解释为“做工的艺术”。

是劳动者利用生产工具对各种原材料、半成品进行增值加工或处理，最终使之成为制成品的方法与过程。

方法流程比“技术”更能直接应用于“生产”

7，古琴的琴面是什么材料

古法斫琴，对琴材要求非常苛刻，由于生态及环境的破坏，最重要的材料——符合斫琴的木材或极匮乏，或受到保护，难以采用。因古琴琴材的差异性，古人对琴材及音韵总结有“四善”（苍、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳）之说。古琴音色各俱千秋，是古琴音乐魅力之一。宋代沈括《梦溪笔谈》中说“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者，有声轻者，材中自有五音”。古琴琴材通常以梧桐木为主，面桐底梓最为常见，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀罗木、杉木、楸木等皆可做为琴材。《诗经·定方之中》载：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。以桐梓为琴材历史悠久。但是，由于环境、生态的原因，梧桐特别是成材的梧桐极为稀少。而且，“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”斫琴所用以旧材为好，旧材更是难得。以杉木斫琴，也比较常见，《梦溪笔谈》载：“尝见越人陶道真蓄一张越琴，传云古冢败棺杉木也，声极劲挺” 。唐张越用杉木斫琴此可为一旁证。杉木为常绿乔木。木质轻柔，纹理平直细密，森色微白或淡黄，不翘不裂。大致分为油杉（黄杉、钱杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、线杉（柔叶杉）三类。唐琴“飞泉”、南宋“松雪”等等，所见多有。但是，如《梦溪笔谈》所载，杉木也是以生长年份长且经长期老化才适应斫琴。生长年份长的杉木虽然目前还比较多，但是，多数在禁止砍伐的保护区。民间斫琴欲求适合的琴材几无可能。古琴髹漆所用为大漆，又称国漆，由于成本高昂，擦漆技艺本身也流传不广濒于失传，所以，当代斫琴或者是用化学漆，或者是虽用大漆而工艺相当粗糙，与古琴髹漆工艺之差距不可以道里计。古琴艺术诸多审美情趣之一，就是琴作为“器”，有其独特之美，是斫琴工艺的重要成果。简单说来，琴作为器物之美，有考究的琴材之美、大漆工艺及断弦之美、丝弦的音色之美和琴的“十友”等。琴象天地万物，斫琴选材，自然也有阴阳之说。琴面与琴底，都是以分别属阳与属阴的两种木材斫制而成。桐木属阳，置于上，斫成琴面。梓木属阴，置于下，斫成琴底。就木质而言，桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。自古斫琴以桐梓为材，是有道理的。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以来，斫琴大师们也在不断发现除桐梓以外的良材。依《琅嬛记》所述，“雷威制琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨嵋，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。”宋朝还出现了所谓“纯阳琴”，即面底皆桐之琴。据说：“取其暮夜阴雨之际，声不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。因为古材松朽，制琴更能使音韵松古清脆。若“古良材”，则更为难得。如《洞天清录》所说：“古材最难得，过于精金美玉。”可见，若古良材所斫之琴，是何等珍贵。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，虽过千百年，而越弹声越妙。唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰。其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，则用葛布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。北宋晚期，出现了八宝灰，如满天繁星，精美异常。由于制作精良，古琴可越千年而逾美。同时，琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断纹。主要的有：梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、龟纹断等。断纹，不仅是古代文物的佐证，同样也使古琴更加美观，又使古琴的声音更加松透古雅，音色更妙。丝弦的特点在于韵长味厚、苍古圆润，所谓“音柔而意刚”。古琴还有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龙龈、龈托、雁足、琴徽、琴轸。有时琴额上也镶有大块宝石。一般来说，岳山、承露、冠角、龙龈、龈托都是用美观的高档硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺钿等制成，镶于琴面。雁足与琴轸的用料主要包括：象牙、玉、犀角、珐琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之说：冰弦、宝轸、轸函、玉足、绒、琴荐、替指、锦囊、琴床和琴匣。宋人朱长文在《琴史》中写道：“琴有四美：一曰良质，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”良质与善斫，就是指以上这些古琴的形、质之美。它构成古琴艺术重要的审美情趣与内涵，是古琴艺术不可分割的重要内容，是古琴艺术存在、延续与发展的重要物质基础。合乎古法要求的材料匮乏而昂贵，当代斫琴利用现代技术创造了较多的“替代品”。泡桐代替梧桐，50－100年之后，不但古琴“正音”不出，反而会垮朽不堪弹奏；火烧代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而无其“松透”之实，用放大镜观察，木材纤维已断，音质燥而劣；化学漆代替大漆，不美观，不耐用，音色也死；化学胶代替大漆等胶合面、底板和护轸，声音不松透，而且过于结实，使护轸的保护功能降低。这些现代技术的应用，一部分出于降低成品的目的，一部分出于对传统斫琴工艺不理解，绝大多数未能提高古琴的品质，可称现代技术的流弊。

琴面多为桐木所制，琴底多为梓木。因为桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。

木头的