钢琴加固条是什么，钢琴的构造琴键上的一条红色的是什么

来源：整理时间：2023-01-20 06:39:44 编辑：汇众招标手机版

1，钢琴的构造琴键上的一条红色的是什么

保护键盘的

键盘档尼

钢琴的构造琴键上的一条红色的是什么

2，钢琴音板上肋木为什么是十一根以上

世上所有钢琴音板都是实木音板（低端木上加盖木皮）。背板有音板、肋木和背柱板组成。兴乐达

因为音板都是一条条实木粘合起来的，肋木条起到的是连接音板，加固音板，防止音板变形开裂的作用。

钢琴音板上肋木为什么是十一根以上

3，钢琴谱中这两个符号是什么意思

第一个记号是一个标志，就是在钢琴演奏到需要回头的地方回来，从这个记号正对的小节开始往下继续，而需要回头的地方，必须有半终止记号，在记号的下方，还要看到D.S字样。第二个记号，是连接记号，这个记号必须具备两个同样的标记，两个记号中间的旋律就省略了，这个作用，应发生在乐曲反复以后，第一遍是不生效的。

你没打出来啊！亲？

钢琴谱中这两个符号是什么意思

4，弹哈农钢琴指法练习有什么用

哈农虽然弹起来不像那些乐曲好听,甚至还有点枯燥,但它对你的帮助却是很大的,每次练琴前按要求练习一便的话,会大大提高你手指的灵活度,练习下面的曲子时也就轻松.方便多了. 而拜厄则是钢琴初学者的必修课，可以加深加固你的基础，也是一本对你的手指很有帮助的书．至于哪个更好，我觉得要看你的程度怎么样，如果你已经练得不错了的话，我想你就比较需要哈农了，以便你进行更高难度的学习．

5，钢琴变奏曲是什么意思

根据我的钢琴笔记给你解释一下：变奏曲Variation,是用变奏手法写作的乐曲。变奏曲开始都有一个主题段落，接着用各式各样的手法对主题进行次数不定的变奏，每次变奏都有新意。但又都万变不离其宗，总能听出来主题的基本面貌来，这就有点像父亲和他的许多子女，长得都不一样，但又有那么点像，都是一个血统，一个姓氏。好比：主题为A 变奏曲式就是 A \A1\A2\A3等等等等它既可独立成篇，也可作为多乐章套曲的一章。明白了吗？这些就是变奏曲的解释。这个解释你可以作为考试的标准答案。

传统上作曲家的主要问题是写出扩展开的乐曲，并且使听众仍能辩认出乐曲的原貌。而答案则是根据一个主题写出一系列的变奏。16、17世纪在大调、小调和其相互关系的体系诞生之前，器乐作品延伸最普遍的作法是使用变奏，其主题通常是一首流行歌曲。主题经过修饰，甚至变得更复杂，而低音部，或中间声部也会在乐曲进行过程中逐渐变得华丽。约翰·布尔（John Bull）写的《国王出猎》（TheKingsHunt）就是个好例子。在这个乐曲里，这位伊丽莎白时代的作曲家运用他精湛的技巧，写出了马具的叮当击、清脆的马蹄声、狩猎的号角声和跳越障碍物的声音。到了18世纪，即使因为大小调系统的制定，使得作曲家得以写其他类型的乐曲。变奏曲仍然受到广大欢迎，18世纪最伟大的键盘作品是巴哈的《哥德堡变奏曲》（Goldberg Variations）。这个作品主题是缓慢、富装饰的萨拉邦德舞曲。它有3O个变奏。古典音乐最早的大师海顿和莫札特也很喜欢这种曲式。最重要的是，他们使用旋律变奏。海顿喜欢用变奏曲作为交响曲的慢板乐章。他的《惊愕》（G大调作品第94号）慢板乐章中，欢快短小的主题是最有名的例子。莫札特在他的协奏曲、室内乐和器乐曲中，喜欢在欢快的音乐中加进一段徐缓的变奏，给人的印象是他想从各个角度看他的作品。贝多芬写的很多变奏曲中，最伟大的是《狄亚贝里》钢琴变奏曲。安东·狄亚贝里（Anton Diabelli）是个成功的音乐出版家，但却是个平庸的作曲家。他出了个主题，请5O名作曲家（包括舒伯特和年轻的李斯特）个别为他所作的单纯华尔兹主题写一首变奏曲。这种作为好像是想向世人表明他有能力——可以在这不高明的主题中，化腐朽为神奇。贝多芬并非只写一首变奏，而是写了33首变奏。舒伯特对旋律创作及旋律变奏有特殊的才能，他常用自己创作的旋律作为主题，或是以他的艺术歌曲作主题来写变奏曲，如《鳟鱼》五重奏就是一例。与舒伯特同时代的伟大小提琴大师帕格尼尼，他曾经用一首小提琴随想曲作主题，写一些变奏曲，使这个旋律因此闻名世界。布拉姆斯、拉赫曼尼诺夫、波里斯·布拉切尔（Boris Blacher），甚至安德鲁·劳埃德·韦伯（Andrew Lloyd Weber）都以帕格尼尼主题为模范写各种变奏曲，包括旋律式、和声式和节奏式变奏曲。布拉姆斯是具古典色彩的音乐家，他用比较严格的古典形式写浪漫时期的变奏曲。如他为管弦乐团所写美丽的《圣安东尼》（St.Antony）变奏曲和用韩德尔主题变奏的钢琴曲。这两首变奏均是布拉姆斯的大作。

先给出一个主题（为一段），然后在这个主题基础上加以变化，可以是节奏变化、也可以是音型变化。。。，段数不限。如：莫扎特的两首变奏曲：《小星星变奏曲》和《魔笛变奏曲》中国的有《陕北民歌主题变奏曲》等。

就是在原版钢琴音乐的基础上做一些修改或者修饰的曲子，变奏形式有很多种，这样会使得曲子更能表现个人感情。

6，加固是什么意思

一、建筑的使用功能发生改变或增加。如：1、办公用改成商业用，这样楼面荷载增加较多；2、增设扶梯、电梯，这就涉及到楼板开洞，新增构件等问题，类似于苏果超市、肯德基就比较多，这也是本人做设计会经常遇到的；3、增设夹层，如厂房改办公楼，需在厂房内部增加几层，在如今寸土寸金的中国，当然也是会经常遇到的。二、施工质量、装饰搞破坏、过度使用等造成。造成施工质量事故的原因很多，有客观的、也有主观的因素，工地上的那些事想必搞过点工程的都知道，不想说了。问题归结其来主要有：1、材料的强度或其他技术指标不满足要求，如混凝土强度等级低、钢筋、钢板的材质等；施工过程中的失误或错误。钢筋漏放、少放，搭接、锚固等不满要求；节点构造措施处理不当，刚接的变铰接、铰接的变刚接，这类问题处理比较棘手；构件的尺寸或位置不对。过度使用，就类似于现在的道路，跑的都是超载的渣土车，数量多，速度还挺快，那就会经常坏。结构也是一样。三、设计达到使用年限，或在现有的规范下原结构不能满足要求。现在一般的建筑物的设计使用年限为50年，当达到50年或在未达到50年前，经结构鉴定，需要加固。经过08年的四川地震，出了新的抗震规范，而原有建筑物不能满足现有的规范要求，那就需要进行抗震加固。现在中国中小学抗震加固是正在进行时。接下来就可能会是医院、部队等相关政府部门。下一步就是要分析病情了，有些病是能治的、有些是不能治的。加固也是一样，在现有的技术条件下有些是可以加固的，有些通过加固还是不可行的，那就只能拆了从来、返工。加固不同于新建，会受到很多因素的制约因素，要处理好主要矛盾和次要矛盾的关系，主要构件和次要构件的关系。当遇到结构加固问题，要了解为什么加固、充分收集原始资料，拟定加固方案、比较优化。加固的方法很多，有时只用一种加固方法即可，有时可能几种加固方法并用。加固时要充分考虑到局部与整体的关系，现有环境的影响、工程经济、技术条件的制约等等。在工地现场贴碳纤维布时会被经常问到这样的问题；就贴这一层布会有什么用？其实我也不知道。不过作为一名结构设计人员首先要做到的就是相信权威，相信规范。当然权威也不一定对，规范也需要完善，但现在要做的就是理解和应用它，当然在出了问题的时候也是逃避责任的一种方法。我现在的水平还是很有限的，总结一下自己的一般加固设计步骤：1、充分收集原始资料；2、复杂的点的通过PKPM结构设计分析软件整体建模；3、比较现有结构和原结构的差异；4、提取结构内力按照加固设计规范进行加固计算；5、画加固施工图。简单的工程基本上通过一些小的工具箱或者手算完成。加固设计要充分考虑到加固施工工艺和现场条件，从而建立与实际情况相同的结构计算简图；也要考虑到加固材料的折减因素；在此过程中一定要保证每一步的严谨，在经济条件允许下，尽可能把安全系数放大点，毕竟加固规范是刚出的，人命关天的大事。我是个俗人，也免不了俗套，就提点对自己以后工作的要求吧。加强本专业知识的学习，掌握结构的整体概念设计和结构设计，这个范围比较大，可能需要几年或几十年。具体点就是了解、掌握、熟练应用规范，记录自己设计过程中遇到的问题、解决的方法和心得，熟练应用相关的结构设计软件和技术条件，当然能得到认可就更好了，比如考个什么证的。贯穿整个设计中要做到：在严谨中变通。可能不会在这个行业干一辈子，或许就是一阵子。但我觉得首先要做的就是立足于一个行业，先把眼前的事情搞好，起码现在还是可以的。

房屋加固可以从两个层面来讲，一是因房屋破损而进行的维护性加固；二是为了使房屋达到一定抗破坏力，如抗地震能力，而进行的加固。加固方法分类粘钢加固基本概念混凝土粘钢加固技术，是采用优质jgn建筑结构胶，把钢板与混凝土牢固地粘在一起，形成复合的整体结构，有效地传递应力形成整体联合协调工作，从而恢复或提高结构的承载能力与结构的强度和钢度。特点1、对构件进行有针对性地补强2、与砼构件具备较广泛的类似力学性能指标3、抗老化、抗疲劳性能好4.建筑结构胶要通过抗冲击剥离韧性检测碳纤维加固基本概念碳纤维布加固修复混凝土结构技术是采用配套胶粘剂将碳纤维布粘贴于混凝土表面，起到结构补强和抗震加固的作用。广泛适用于建筑物梁、板、柱、墙的加固，并可用于桥梁、隧道等其它土木工程的加固补强。粘贴纤维织物(布)复合材加固法即用改性环氧树脂粘贴各种符合国标gb50367-2006规定的碳纤维单向织物布复合材,s玻璃布,(玄武岩布),e玻璃纤维单向织物布及gb/t221491-2008规定的芳纶布，芳玻韧布复合材料。优点具有粘贴钢板相似的优点外，还具有耐腐浊、耐潮湿、几乎不增加结构自重、耐用、维护费用较低等优点，但需要专门的防火处理，适用于各种受力性质的混凝土结构构件和一般构筑物。压力注浆加固压力注浆主要解决基础不均匀沉降的问题。裂缝修补混凝土结构裂缝修补加固植钢筋补强“植筋"技术又称钢筋生根技术，在原有混凝土结构上钻孔，注结构胶，把新的钢筋旋转插入孔洞中。此技术广泛用于设计变更，增加梁、柱、悬挑梁、板等加固和变更工程。1、各种设备基础的锚固。2、加大基础承台。3、各种建筑结构的钢筋埋植与锚栓锚固。4、悬挑梁、板等结构功能改变。5、铁路、铁轨的锚固。6、幕强安装锚固及化工设备、管道、广告牌等的安装锚固。7、水利设施，码头，公路，护坡，桥梁等工程的各种锚固。外包型钢加固基本概念包钢加固亦称粘结外包型钢加固法，钢筋混凝土梁柱外包型钢加固称之为包钢加固。当以乳胶水泥粘贴或以环氧树脂化学灌浆等方法粘贴时，称之为湿式包钢加固。适用于使用上不允许显著增大原构件截面尺寸，但又要求大幅度提高其承载能力的混凝土结构加固。技术特点该法受力可靠、施工简便、现场工作量较小，但用钢量较大，且不宜在无防护的情况下用于600c以上高温场所；能不增大构件截面尺寸，大幅度地提高混凝土柱的承载力。当地下水位高于设计基底0.8m以上稍湿的粘性土、砂土、湿陷性黄土、杂填土和分层填土地基的加固处理应选用（重锤夯实法）。

7，请问简谱里面的各个符号怎么看啊都代表什么意思

在简谱中，用以表示音的高低及相互关系的基本符号为七个阿拉伯数字，即1、2、3、4、5、6、7，唱作do、re、mi、fa、sol、la、si，称为唱名。音符：　1、 2 、3、 4 、5、 6 、7唱名： do、 re 、mi 、fa 、sol 、la 、si在简谱中，不论基本音符是高音还是低音，七个阿拉伯数字所表示的唱名是始终不变的。在简谱体系中，如果将 1→ i或i→ 1之间的音像阶梯一样按高低次序进行排列，称为音阶。顺方向 1→ i，一个音比一个音高；逆方向 i→ 1，一个音比一个音低。简谱中，1、2、3、4、5、6、7这七个基本音符，不仅表示音的高低，而且还是表示时值长短的基本单位，称为四分音符，其他音符均是在四分音符的基础上，用加记短横线"-"和附点"·"表示。扩展资料乐的构成的基本要素 1、音的高低：任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。 2、音的长短：除了音的高低外，还有一个重要的因素就是音的长短。音的高低和长短的标住决定了该首曲子有别于另外的曲子，因此成为构成音乐的最重要的基础元素。 3、音的力度：音乐的力度很容易理解，也叫强度。一首音乐作品总会有一些音符的力度比较强一些，有些地方弱一些。而力度的变化是音乐作品中表达情感的因素之一。4、音质：也可以称音色。也就是发出音乐的乐器或人声。同样的旋律音高男生和女声唱就不一样的音色；小提琴和钢琴的音色就不一样。参考资料来源：百度百科-简谱

付费内容限时免费查看回答您好，在简谱中，用以表示音的高低及相互关系的基本符号为七个阿拉伯数字，即1、2、3、4、5、6、7，唱作do、re、mi、fa、sol、la、si，称为唱名。音符：1、 2 、3、 4 、5、 6 、7唱名： do、 re 、mi 、fa 、sol 、la 、si在简谱中，不论基本音符是高音还是低音，七个阿拉伯数字所表示的唱名是始终不变的。在简谱体系中，如果将 1→ i或i→ 1之间的音像阶梯一样按高低次序进行排列，称为音阶。顺方向 1→ i，一个音比一个音高；逆方向 i→ 1，一个音比一个音低。简谱中，1、2、3、4、5、6、7这七个基本音符，不仅表示音的高低，而且还是表示时值长短的基本单位，称为四分音符，其他音符均是在四分音符的基础上，用加记短横线"-"和附点"·"表示。更多3条

简谱是记谱法一种。由于它简单明了、通俗易懂，在记谱、读谱上有很大的方便，因此在我国广泛流传。简谱有它的优点，但也有它的缺点。例如记合奏合唱，它就不象五线谱在视觉上那么清楚，而记钢琴谱几乎是不可能的。过去有人认为简谱简单、不科学，因而否定了简谱在现实音乐生活中的重要作用，那是错误的。应该承认：简谱对音乐的普及和推广，作出了重大的贡献。在今后相当长的时期内，简谱将会继续发挥它的积极作用，为社会主义文化事业服务。简谱的创造和发展过程，因为缺乏有关的材料，还不能作准确的介绍。法国的加林（1786-1821）和舍维（1804-1864）；英国的格兰威尔（1785-1867）和葛尔文（1816-1880），在简谱体系方面，都曾作过研究和整理。我国的简谱是由日本传来的。这种体系与舍维的体系已有所不同。按照舍维体系，八分音符和十六分音符的短线，都加在音符的上方。然而日本的简谱到了我国，特别是解放后十年来，又起了许多变化和发展，现在只将现行的简谱作如下的简单介绍。在简谱体系中，音的相对高度暖和七个阿拉伯数字来表示的。这几个音的相互关系，除3 4、7 i 半音外，其他全为全音。标记：1 2 3 4 5 6 7 i 唱法：do ri mi fa sol la si do 在音符的上面加一小圆点，即表示高八度演唱，加两个圆点表示高两个八度；反之，在下面加一个圆点，即表示低八度演唱，加两个圆点表示低两个八度。要准确地表示音的绝对高度，还要应用调号标记。调号标记是用1=F、1=G……等来表示的。为了避免在音符的上面或下面过多的加点，在合唱、合奏谱中，往往应用移高或移低八度的方法来记低声部或高声部。例如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度记谱；梆笛、板胡用低八度记谱等便是。音的长短是在音符后面或下面加短横线来表示的。在简谱体系中也应用附点。但只到四分音符为止；再长的音符，如二分音符、全音符则继续用增加短横线来表示。附点全音符： 1- - - - - 附点二分音符： 1- - 附点四分音符： 1. 附点八分音符： 1. 附点十六分音符：1. 表示音的休止的基本符号是0。为了表示不同长度的休止，可用增加0的数目、在0的右面加附点来标记。通常所用的休止符如下：全休止符： 0 0 0 0 附点全休止符： 0 0 0 0 0 0 二分休止符：0 0 附点二分休止符： 0 0 0 四分休止符：0 附点四分休止符： 0. 八分休止符：0 附点八分休止符： 0. 十六分休止符：0 附点十六分休止符：0. 三十二分休止符：0（下加三横线）附点三十二分休止符：0（下加三横线）长达数小节的休止，可用长休止号。写在小节内，上面的数目字表示休止小节的数目。仅有长度而无一定高度的音，用X记号来表示，音的长短则用在X后面或下面加短横线来标记。在简谱体系中不存在谱号问题。它的音高是通过音符和调号来表示的。简谱中的拍号和五线谱一样，用分数标记，它和调号一起记在乐曲名称的左下方，先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。速度标记和表情术语记在第一行乐谱开始处的上面。在多声部的记谱中，小节线多半是分开的，各声部单独记写。但有的器乐曲的小节线是按照乐器的分组连起来的。不论是分开或不分开，各声部的小节线一定要上下对齐。记谱时要注意音符的空间距离，使小节与小节，拍与拍的距离大致相等，一拍之内音符少的要写松一些；音符多的要写紧一些。少于四分音符的各种音符，低音点要记在短横线下面。简谱体系中音值组合法的规则，基本上与五线谱相同。只是在复拍子中不用代表整小节的一个音符，而用连线把音符按单拍子分组后连结起来。休止符的组合法和上面所谈情况相同，当然不必再用连线。连音记号记在音符的上面，用开口的括弧加上表示连音的数目字来标记。简谱中的移调非常简单，只要把调号改动一下便可以了。例如C大调的乐曲要移高大二度时，只要把1=C改成1=D便完成了。简谱中变音记号只用升（#）、降（b）和还原三种，重升（×）、重降（bb）是不用的。在简谱体系中，较长的确定的转调，不用临时变音记号，而用转调后的调号来标明。五线谱中所用的装饰音记号、省略记号、力度记号、速度记号基本上都适用于简谱。为了避免代表断音的圆点和高音点相混，在简谱中断音用▽或▼来表示。短倚音用小的十六分音符或十八音符标记，写在主要音的左上方或右上方，并用连线与被装饰的主要音相连。前奏、过门、尾声和五线谱一样，用小音符标记，有的也用括弧括起来。记写和弦时，音符下面的短横线，仅在最低音下记出。关于简谱的记谱法，目前还没有一个较完整的体系，以上所谈的仅是简谱中一般最普通的知识，是很不全面的。

简谱是记谱法一种。由于它简单明了、通俗易懂，在记谱、读谱上有很大的方便。简谱是用阿拉伯数字1、2、3、4、5、6、7来记录音高的一种记谱法。　　标记：1 、2、 3、 4、 5、 6、 7、 i　　唱法：do、ri、mi、fa、sol、 la、 si、 do　　音的高低：简谱区别音的高低，是用添写高低音点来记录音的高低。　　记写在音符上面的小圆点叫做高音点，带有一个高音点的音符叫做高音，即表示高八度演唱，带有两个高音点的音符叫做倍高音，表示高两个八度演唱；　　记写在音符下面的小圆点是低音点，带有一个低音点的音符叫做低音，表示低八度演唱。带有两个低音点的音符叫做倍低音，表示低两个八度演唱。　　音符的上下都没有小圆点的音符叫做中音。　　要准确地表示音的绝对高度，还要应用调号标记。调号标记是用1=F、1=G……等来表示的。　　音的长短（音的时值）：在简谱中，音的长短（时值）是在通过在音符后面或下面加短横线来表示的。　　加在音符后面的线，叫延时线，每增加一条延时线时值增加一拍。　　如：　　全音符（在音符后面加三条短横线） 5 — — — 唱四拍　　二分音符（在音符后面加一条短横线）5 — 唱二拍　　四分音符（音符的后面或下面都不加线）如： 5 唱一拍　　加在音符下面的线，叫减时线，每增加一条减时线时值减少二分之一。　　如：　　八分音符 5 (在音符下加一条短的横线)唱半拍　　十六分音符 5（在音符下加两条短的横线）唱四分之一拍　　三十二分音符 5（在音符下加三条短的横线）唱八分之一拍　　此外，还可以通过在音符（或休止符）后面加小圆点来延长该音符的时值。加在音符后面的小圆点叫附点，带有附点的音符叫附点音符。附点的作用是延长它前面那个音符二分之一时值。　　表示音的休止的基本符号是休止符（0）。为了表示不同长度的休止，可用增加0的数目的方法来表示。通常所用的休止符如下：　　全休止符： 0 0 0 0　　二分休止符：0 0　　四分休止符：0　　八分休止符：0 （下加一横线）　　十六分休止符：0 （下加二横线）　　三十二分休止符：0（下加三横线）　　在简谱体系中不存在谱号问题。它的音高是通过音符和调号来表示的。　　简谱中的拍号和五线谱一样，用分数标记，它和调号一起记在乐曲名称的左下方，先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。　　以上所介绍的仅是简谱中一般最普通的知识，是很不全面的，进一步学习请参见有关教材。

倚音。也叫装饰音。一般分单倚音和复倚音两种。装饰音在主音前面的叫“前倚音”，装饰音在主音后面的叫“后倚音”。倚音在演奏时应该把强拍放在后面的音符上，倚音所占的时间，是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间。在这里mi就是倚音，so是主音。